1、《影》
无论是音乐设计，视觉设计，还是动作设计，你基本上都能看到《英雄》的影子，一静一动，一唱一和的。在视觉感受和此起彼伏的剧情上，这部电影还蕴含着一个主题:自我。究竟是做自我的真身，还是做他人的影子？这在我们现实生活中也能找到同样的思考。
2、《满江红》
秦桧率兵与金人会谈，会谈前夜金人使者被杀，金人头子写给秦桧的密信被盗。秦桧要求沈腾和小易限一个时辰捉拿凶手拿回密信。随着线索的不断挖掘，原来是沈腾几人的阴谋，想要挟秦桧说出岳飞死前的满江红。小易被沈腾后面刺字精忠报国所感动，以杀死沈腾为诱饵。最终挟持秦桧复述出满江红，之后小易和两个亲兵离开这是非之地！
3、《一秒钟》
电影里印象最深的一个情节是，最后保卫队的人把劳改犯张九声带走，从他的口袋里把范电影给他塞的胶片拿出来，看了一眼就扔掉了。即使张九声苦苦哀求，都不愿意将胶片还给他。因为他是劳改犯，是坏分子，是不需要考虑他的诉求的。即使大家都是*环境下的受害者———物资匮乏、生活贫困，张九声甚至需要因为打架承受多年的牢狱之灾。
4、《悬崖之上》
工整有余，细节不足；漂亮有余，逻辑不足。做为一部电影，摄影有功力，黑白红三种颜色运用得很出彩；演员表演好，所有人的演技都在线，刘浩存略显稚嫩但无伤大雅，于和伟诠释角色精准而微妙。但作为一部谍战类型片，情节洞太大，逻辑有硬伤。
5、《狙击手》
雄赳赳、气昂昂，跨过鸭绿江，一首刻入在战士们骨血的歌，在生命弥留之际，亮亮用血书传递情报所在，被敌人打穿手臂却依然高举不放。这一片段虽然无法体会到亮亮的那种疼痛，但是亮亮表现出来的志愿军的刚性和使命尤为鲜明。
6、《金陵十三钗》
没有结局，实则大家都知道了结局。平凡的人却做着不平凡的事。多线叙事，故事完整，形象立体。女学生与秦淮女人们的情感态度转化自然。场景的布置与道服化都是讲究的。老谋子最让人欣赏的地方就是如果要在感性与理性、动人与逻辑、美与真中做出选择，他总会选择前者。
7、《有话好好说》
一件小事讲得这么跌宕起伏扣人心弦，养眼又好笑，越讲道德的人，在道德感的弦负压崩坏时将越加癫狂。手持镜头制造的情绪焦虑，脸部过曝与近景特写带来的人物面部扭曲狰狞，舞台剧式固定场景与高频对话带来的压抑，没有绝对的坏人，但有绝对的疯狂。
8、《红高粱》
血红的夕阳下，一段独属于这块土地的悲歌缓缓升起，从此这里再也没有了红高粱。奶奶和爷爷是整部电影的灵魂人物。他们和红高粱一样，是充满活力的、敢于抗拒的代表。十八里红，红烈似火，饮于红白之事，能驱五毒百晦，是十八里坡人民的血脉，民族觉醒的源泉。
9、《大红灯笼高高挂》
原来红也可以如此渗人。 外人看的深宅大院，内里却连一丝自由的空间、一点温度都没有。可怕的是哪怕是受过教育的青春少女，在成为四太太之后几乎是立刻，自觉而自动地成为重复的脚本之一。最后一幕好像一个“囚”字，无论如何走也走不出去那牢笼的束缚。
10、《活着》
电影把平凡的劳苦大众，命运多舛展现的淋漓尽致。艰难的生活，普通的人，不凡的精神。观影的时候，能够深刻的感受到无奈和心酸，但一想到这些故事可能是真真切切地在当时真实的发生过，又深感窒息。电影在温情时刻结束，仿佛给了人一丝希望，但原著远比电影让人痛苦。
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